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槐序：如何理解，羽毛球的器材革命，最终带来了技术革命？
答：在这个问题上，我们先把革命的内容讲清楚，我所认为的器材革命是，木拍-金属拍-碳素拍；因此带来的技术革命是，网球派生-力量下压-短发力化。
这要从羽毛球的起源谈起，在它出现后的相当长时间内，羽毛球运动被认为是缩小后放进室内的网球运动，这也要拜起源地英国，那种终年雾雨的气候所赐，才会想到把户外的网球运动，搬到室内马厩里面举行，因为天气与空间限制，于是从传统网球运动，结合从印度回来的英国军官建议的普纳运动，最终派生出了羽毛球运动。当羽毛球拍跟网球拍都是纯木制，几乎一样重，上面拉的线也一样紧不起来的时候，打羽毛球就只能跟网球一样打，一样大发力，简单说就是动作大，节奏慢，力量没有办法爆发，所以只能紧拉慢吊打落点，进攻什么的都少之又少，当时的速度球可能只能跟我们现在的点杀球相比较，但这样，当年的人反而认为羽毛球运动很绅士，所以这项运动发源在绅士国家英国，即有偶然，也有必然。
金属材料开始进入羽毛球拍制造，这个是第一次器材革命，这个时期球拍的中杆开始变成金属的，开始允许你瞬间传导更大的击球力量，于是我们看到当年的一些资料，像 汤仙虎用着木框铝杆拍，已经可以开始杀上网了，这个我们现在*空见惯的技术，在手握一支一百多克的，现在看起来非常笨重的球拍，是多少不容易，你有机会找一支120-150克重的特殊加重训练拍，拉个19磅上场，我能保证你会一点进攻的想法都没有，只会想着如何不受伤。于是我觉得汤仙虎先生像是我们这个时代穿越回去的人，不仅仅在器材受限制的年代，就发展出后场下压技术，同时也在国内力量训练理论几乎空白的时候，就开始强调核心肌群的训练。 七十年代未至今，碳素球拍诞生，让羽毛球运动跑步进入“后现代”，这个时间仍然可以分成两部分，里程碑大概是在2003年的世锦赛， 夏煊泽对 黄综翰，一个人拿cab20，另一个拿cab21，被称为圆头球拍的闭幕之战。其实何止球拍，这也几乎是黄综翰那一代队员，他们所代表的长发力技术派，开始走下历史舞台。我一个国家级裁判的朋友说，他最不喜欢执裁黄综翰的比赛，原因只是因为黄的打球动作不好看，当时我没懂他的意思，后来听 李矛教练说，是因为黄的动作偏大，发力路径偏长的原因，因为黄做为一名老将，是在老派的教练下训练出道的，当年的羽毛球运动节奏没那么快，发力路径长，引拍动作大，特别在于强调拉吊技术的单打，劣势还不是特别明显，还能打成一个千年老二，但后期羽毛球的节奏越来越快，这成为了制约黄的最根本的技术瓶颈。李矛教练说，他最得意的弟子，不是 李宗伟，因为李的底子好，就算不是他教，也能成材，但他带 黄宗翰的时候，黄几乎是在绝望中等待退役的情况，李矛开始用他缩短路径的挤压式发力理念，帮助黄一点一点改掉那些老派的技术，最终让这位老将，焕发了第二春。后现代的羽毛球运动，跟李小龙倡导的武术中的“寸劲”一样，都追求发力方式的短平快，李矛与李小龙一样，都是运动思想家，现在网红教练老李（李士伟），他同样强调短发力，他在教学视频里面强调拉后场，引拍时一定不能在后面倒拍倒得太厉害，同样的错误，李在福教练的描述是，过度旋转会毁了你的击球，这个动作相当于网球上手球中的“搔背”，我想可以当成网球技术在羽毛球运动上的最后一项遗留来看待了。双打的变化就更加明显了，如知乎大神逾晖所总结，以前的双打即视感是 吴俊明陈甲亮一样，一直在后扣前封，而现在的即视感是像享德拉 阿山一样，一直在前场纠缠。后现代的羽毛球器材，球拍越来越轻，强度越来越高，拍线越来越紧，击球节奏越来越快，这些主客观因素进步后，羽毛球运动才能全面消除网球派生的迹象，成为一项更有个性的运动。
本帖最后由 天堂有羽 于 2018-1-13 11:41 编辑
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发表于 2018-1-11 11:33:25
